Запятая, отделяющая Гамлет Догга от Макбета Кахута(1), в то же время объединяет эти две пьесы, имеющие много общего: первая из них едва ли самодостаточна без второй, которая в свою очередь не может быть поставлена без первой.
Гамлет Догга представляет собой компиляцию двух пьес, написанных для Эда Бермана и его “Взаимо-Действия”. А именно: Догг – друг человека , чьей премьерой открылся “Почти Свободный Театр” в Сохо в декабре 1971, и Гамлет на четверть часа для труппы Догга , написанный (или точнее, переделанный) для постановки на омнибусе.
Пьеса появилась на свет благодаря одному рассуждению из “Философских исследований” Витгенштейна. Рассмотрим следующую ситуацию. Строитель занимается возведением некой площадки, используя для этого деревянные детали различных форм и размеров. По мере того, как он просит ту или иную деталь, их ему подает помощник. Сторонний наблюдатель отмечает, что каждый раз, как строитель кричит: “Доска!” – он получает длинный и плоский деревянный предмет. Если же он просит “плиту”, то ему достается деталь иной формы. Все это повторяется несколько раз. После чего произносится команда “Блок!”, и появляется третий предмет. Наконец, вслед за словом “Куб!” возникает и последняя деталь. Теперь наш наблюдатель, вполне возможно, сделает вывод, что эти слова описывают различные формы и размеры строительных материалов. Но ведь это не единственное возможное толкование. К примеру, второй строитель может заранее знать, какие детали и в каком порядке понадобятся первому. В таком случае последнему уже нет нужды называть требуемые детали по именам. Ему остается просто сообщать, когда подавать следующую из них. Получаем, что его команды могут переводиться, например, следующим образом:
Доска = Готов
Блок = Следующая
Плита = Хорошо
Куб = Спасибо
Следовательно, наш наблюдатель приходит к ложному заключению. Однако тот факт, что сам он, с одной стороны, и строители, с другой, пользуются различными языками, не обязательно должен осознаваться ими. Более того, возможно, что и сами строители не имеют общего языка. При условии, что вся их жизнь проходит в постройке подобных сооружений, не было бы и повода к обнаружению того, что они являются носителями неизвестных друг другу языков. Конечно, в этом счастливом неведении они будут пребывать лишь до тех пор, пока по совершеннейшей случайности высказывания одного их них обладают смыслом для другого (пусть даже и не одним и тем же смыслом).
Для меня лично было привлекательным создать пьесу, обучающую зрителя тому языку, на котором она написана. Приводимый текст, по сути, скромная попытка проделать это, хотя, мне кажется, можно было бы пойти еще дальше.
Макбет Кахута посвящается чехословацкому драматургу Павлу Когоуту. В течение последних десяти лет “нормализации”, последовавшей за падением Дубчека, тысячи чехов и словаков были вынуждены оставить свои профессии. Среди них есть немало писателей и актеров.
Во время моего короткого визита в Прагу в 1977 я встретился с Когоутом и Павлом Ландовским, известным в прошлом актером, которому власти уже несколько лет запрещали выступать на сцене. (Именно Ландовский управлял машиной в тот судьбоносный январский день 1977 года, когда полиция задержала его и друзей и конфисковала первые копии документа, в дальнейшем известного как “Хартия-77”.) Однажды вечером Ландовский привел меня за кулисы в театр, где он когда-то блистал. Представление еще не закончилось, и мне трудно найти слова, чтобы описать овладевшее им тогда отчаяние.
Год спустя я получил письмо от Когоута. “Как вам хорошо известно, многие из ваших чешских товарищей по театральному цеху в последние годы не имели возможности заниматься театром. Наряду с другими, кто не мог прожить без сцены, я начал, невзирая на обстоятельства, изыскивать пути к продолжению работы. И вот я с радостью сообщаю вам, что через несколько дней – после двух месяцев подготовки – мы открываем “Домашний театр” не чем-нибудь, а Макбетом .
Что представляет собой ДТ? Театр по вызову. Любой, кто пожелает у себя дома увидеть представление Макбета в исполнении двух запрещенных чешских актеров – Павла Ландовского и Власты Храмостовой, – может пригласить друзей и позвонить нам. Вся труппа – пять человек с одним чемоданом реквизита.
Павел Ландовский и Власта Храмостова играют Макбета и его жену. Известный и также запрещенный молодой певец Властимил Треснак исполняет партию Малькольма и отвечает за музыкальное сопровождение. Одна молодая девушка и по случайности моя дочь, которой не довелось обучаться в театральном училище,- Тереза Когоутова – занята в малых ролях и читает ремарки. И последний актер это я…! от лица моего великого коллеги читающий оставшиеся роли и немного подыгрывающий остальным.
Я полагаю, ему не о чем беспокоиться. Постановка неплохо принимается и обещает стать не только решением наших проблем, но и весьма интересным театральным событием. Конечно, пьесу мне пришлось адаптировать, но я уверен – это все тот же Макбет !”
Письмо это было написано в июне, а в августе я получил известие, что “Макбет идет в пражских квартирах”.
Макбет Кахута появился под впечатлением от этих событий. Тем не менее, Кахут этот не Когоут, и приводимый ниже чрезвычайно урезанный Макбет не следует рассматривать как подобающее переложение его элегантной семидесятипятиминутной версии.
ТОМ СТОППАРД
Август 1980
Гамлет Догга
посвящается
Профессору Доггу,
его труппе
и фонду “Взаимо-Действие”
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
Бейкр
Авель
Чарли
Изи
Догг
Леди
Фокс Мажор
Миссис Догг
Шекспир
Гамлет
Горацио
Клавдий
Гертруда
Полоний
Офелия
Лаэрт
Призрак
Бернардо
Франциско
Могильщик
Озрик
Фортинбрас
Театральная премьера Гамлета Догга, Макбета Кахута прошла в Центре Искусств Варвикского университета в Ковентри 21 мая 1979 в постановке Англо-Американской Репертуарной Труппы (BARC).
Роли исполнили:
Джон Чэлис
Элисон Фрэйзер
Бен Готлиб
Питер Граейр
Дэвис Холл
Луис Хаслар
Рут Хант
Стэнли Макги
Стивен Д.Ньюман
Джон Страуб
Алан Томпсон
Сара Венэбл
Гилберт Вернон
Художник-постановщик – Норман Коутс
Режиссер – Эд Берман
Позже пьеса была включена в репертуар лондонского Коллегиального Театра (премьера – 30 июля 1979).
Там, где это представляется необходимым, перевод с “дожьего” языка на английский приводится в квадратных скобках.
Сцена пуста.
БЕЙКЕР: (За сценой ) Кирпич! [*Сюда!]
(Футбольный мяч перелетает из левой (2)кулисы в правую в сторону Бейкера) Куб. [*Спасибо]
(Слева Авель из- за сцены бросает школьный ранец на сцену. Входит Авель – ученик в серых
фланелевых шортах, футболке с длинными рукавами, со школьной кепкой на голове и т.д.; в руках
он держит ранец. Свой ранец он оставляет в центре сцены и присоединяет к нему второй,
лежащий слева. Авель выходит в правую кулису и возвращается с микрофоном на подставке,
который он ставит у рампы. Микрофон имеет переключатель.)
АВЕЛЬ: (В микрофон ) Завтрак, завтрак… луч – мол – тролль … [*Проверка, проверка… раз – два –
три …]
(Ему ясно, что микрофон не работает. Он пару раз щелкает переключателем и снова говорит в
микрофон.)
Луч – мол – тролль – скука – ковш … [*Раз – два – три – четыре – пять …]
(Микрофон все еще молчит. Авель кричит кому-то за сценой. )
Священник пикша! [*Микрофон выключен!]
(Пауза. Бейкер появляется оттуда, куда обращался Авель. Он тоже ученик и одет, как Авель.)
БЕЙКЕР: А? [*А!]
АВЕЛЬ: Священник пикша!
БЕЙКЕР: Пикша?
АВЕЛЬ: Священник.
(Бейкер подходит к микрофону, по пути бросая свой ранец в центре сцены. )
(Звук хлопающей дверцы. Входит водитель грузовика – Изи. На нем – рабочий комбинезон и кепка.
В руках – красная ковровая дорожка и коробка с маленькими флажками . Он опускает все это на
сцену .)
ИЗИ: Бакстон – стройматериалы и…это…
АВЕЛЬ: А?
ИЗИ: Доставка Бакстона, из Лемингтон Спа. Я привез тут стройматериалы. Помог бы кто разгрузиться.
(Молчание. Мальчики смотрят на него в полном недоумении .)
АВЕЛЬ: А?
ИЗИ: Не помешала бы, говорю, пара лишних рук, а то одному мне не справиться. У меня, вишь, в
напарника угодила молния на 412-ом, неподалеку от Риксмантворта. Странный, доложу вам, случай… Молния, словно ниоткуда, бьет прямиком в шланг его Микки Маусового противогаза. Он вез пяток на утренник в детский бактериологический центр – ну и решил примерить. А тут – ничего не скажешь, напряженный момент – швах!; да так, что нос его стал похож на клюв Дональда Дака, уши повыскакивали, как хлеб из тостера, а сам он заголосил, что твоя кукушка из часов, бьющих полдень.
(К его разочарованию, этот весьма выразительный рассказ, оказавшись непонятым, не находит
никакого отклика у слушателей .)
Н-да… пацаны. Куда разгружаться-то?
(Снова молчание . Бейкер делает шаг к Изи, явно довольный собственной сообразительностью .)
БЕЙКЕР: Стой, заклинаю, молви!
(Пауза .)
ИЗИ: Ты-то кто будешь?
БЕЙКЕР: (Решительно. ) Уильям Шекспир.
ИЗИ: (Авелю.) Он что, идиот?
БЕЙКЕР: (Посмотрев на часы .) Такси тролль.
ИЗИ: Я так и подумал. (Смотрит на Чарли.) Вы, похоже, все тут не совсем здоровы. А учитель где?
(Быстрым шагом входит Догг.)
ДОГГ: Бестолочь! [*День добрый!]
МАЛЬЧИКИ: Бестолочь, скотина! [*Добрый день, сэр!]
ИЗИ: Добрый день, сквайр. [Что на дожьем означает: *Пош╦л ты, свинья.]
(Догг угрожающе хватает его за грудки .)
ДОГГ: Часы марципана! [*Поосторожнее в выражениях!]
(Догг достает листок с чертежом, изображающим постройку, которую предстоит возвести на сцене. Чертеж достаточно велик, чтобы на нем можно было различить ступени и стену. Догг окидывает листок взглядом и начинает расставлять мальчиков .)
Авель…
АВЕЛЬ: Плита, скотина. [*Да, сэр!]
ДОГГ: (Показывает в сторону грузовика .) Пантон рушится.
АВЕЛЬ: Плита. [*Хорошо.]
(Авель уходит за кулисы к грузовику .)
ДОГГ: Бейкер…
(Бейкер смотрит на него .)
Кирпич. [*Сюда.]
БЕЙКЕР: Плита. [*Слушаюсь.]
ДОГГ: Куб. [*Спасибо.] (Обращается к Чарли.) Чарли.
ЧАРЛИ: Плита. [*Да.]
ДОГГ: Куб.
(Он ставит Чарли на одну линию с Бейкером и грузовиком. Изи встает рядом с Чарли – там, где
должны быть ступеньки . Обращаясь к Бейкеру и Чарли.) Доска? [*Готовы?]
БЕЙКЕР/ЧАРЛИ: Доска, скотина. [*Готовы, сэр.]
ДОГГ: (Кричит в сторону Авеля.) Доска?
АВЕЛЬ: (Из кулисы. ) Доска, скотина.
(Догг передает листок с чертежом Изи, который недоверчиво в него заглядывает , затем кладет в
карман .)
ДОГГ: (Громко кричит Авелю.) Доска!
(К изумлению – и радости – Изи, из кулисы вылетает доска, которую ловит Бейкер и передает
ее Чарли, который подает доску Изи, и последний укладывает ее на сцену . Догг улыбается и
ободряюще смотрит на Изи .)
ИЗИ: (Неуверенно .) Доска!
(С удивлением и облегчением он видит, как и вторая доска совершает свой путь к нему. Он кладет ее рядом с первой .)
Доска!
(Третья доска повторяет путь своих предшественниц . Догг, удовлетворенный, уходит . Необходимо помнить, что Изи собирается возвести площадку, используя “доски”, “плиты”,
“блоки” и “кубы”. Она должна располагаться таким образом, что ведущие на нее ступени
оказываются ближе к заднику сцены .
Обретя уверенность, кричит .) Доска!
(В ответ на сцену летит блок. Когда он достигает Изи, тот отправляет его назад через Чарли и Бейкера, который несет его к заднику сцены . Пока Бейкер еще там, Изи повторяет свою просьбу .)
Доска!
(Второй блок летит прямиком в руки Чарли. Чарли передает его Изи, тот возвращает блок Чарли, который несет его к заднику и ставит рядом с первым . Изи кричит .) Доска!
(Доска летит надо всей сценой и Изи, поймав ее, с облегчением опускает ее рядом с другими тремя . Изи снова смотрит на чертеж и возвращает его в карман .)
Плита!
(Бейкер и Черли вновь выстраиваются в живую цепочку . Вылетает плита и, пойманная Бейкером, передается Чарли, передается Изи, который помещает ее поверх досок . Изи кричит .)
Плита!
(И вторая плита приходит к нему в руки и находит свое место на сцене. Затем появляется третья. Всего ему их необходимо четыре. Он опять просит .)
Плита!
(Вместо плиты из кулисы прибывает еще один блок. Бейкер отправляет его через Чарли к Изи. Изи нетерпеливо возвращает его Чарли, тот вновь Бейкеру, и последнийуносит его к заднику . Изи кричит .)
Плита!
(Новый блок летит к Чарли, тот передает его Изи, который возвращает блок Чарли. Чарли же отправляется с ним к заднику .)
Плита!
АВЕЛЬ: (Выходя на сцену .) Плита?
ИЗИ: Гнида! АВЕЛЬ: Гнида?
ИЗИ: Плита! Скотина!
(Авель уходит. Через мгновение Изи с трудом ловит очередной блок и в ярости бросает его в
сторону Бейкера и Чарли. Те ловят его и приставляют к остальным . Изи уходит в кулису .
Чарли достает из своего ранца небольшой транзистор и включает его. Звучит третья строка его
любимой песни, которую мы уже слышали. Чарли подпевает .)
ИЗИ: (За сценой .) Бестолочь.
АВЕЛЬ: (Вежливо .) Бестолочь, скотина.
(Раздается звук оплеухи и крик Авеля. Изи выходит, неся недостающую плиту. За ним появляется Догг с подносом, полным бутоньерок. Он ставит его на пол и подбирает со сцены
коробку с флажками .)
ДОГГ: (За сцену .) Авель!
АВЕЛЬ: Плита, скотина.
ДОГГ: Кирпич.
(Появляется Авель, держащийся за ухо, и с обидой поглядывает на Изи. Догг начинает раздавать флажки. Авель, получив свой, отправляется назад за кулисы . Догг дает флажки Бейкеру, Чарли и кое-кому из зрителей в первых рядах, не забывая вести им счет .)
(После чего начинает заниматься бутоньерками . Изи смотрит на него, явно ожидая получить
одну .)
(Изи.) Гнида!
(Отдает бутоньерку Чарли.)
ЧАРЛИ: Куб, скотина.
ДОГГ: Блок. [*Следующий.]
(Подходит Бейкер и получает свою бутоньерку .)
БЕЙКЕР: Куб.
ДОГГ: (Зовет Авеля.) Блок! Авель!
(Авель идет на сцену и получает бутоньерку . Он все еще обиженно держится за свое ухо и поглядывает на Изи.)
АВЕЛЬ: Куб, скотина.
(Уходит за кулисы к грузовику . Догг выжидающе обращает взор на Изи.)
ДОГГ: Плита? [*Порядок?]
ИЗИ: Блок.
ДОГГ: Плита.
ИЗИ: Блок.
ДОГГ: Плита.
(Очевидно, что он ожидает от Изи продолжения работы. Изи снова сверяется с чертежом,
возвращает его в карман и неуверенно кричит в сторону Авеля.)
ИЗИ: Блок!
(К его облегчению, из кулисы вылетает блок. К этому времени Чарли, украдкой выключивший свой
радиоприемник, как только появился Догг, и Бейкер уже заняли свои прежние позиции . Блок
передается Изи, и он ставит его поверх плит .)
Блок!
(Новый блок следует за первым . Догг, удовлетворенный, уходит . Изи кричит .)
Блок!
(Вылетает плита. Бейкер отдает ее Чарли, но тот, предугадывая реакцию Изи, сам относит ее в глубину сцены и кладет рядом с другими материалами. Изи кричит .)
Блок!
(Летит очередная плита, и Бейкер, с неменьшей предусмотрительностью, присоединяется к Чарли у задника . Изи отправляется к Авелю.)
ЧАРЛИ: Он идиот?
БЕЙКЕР: Идиот он? Такси тролль, мармелад. [*”Мармелад” означает удовольствие и одобрение.]
ИЗИ: (За кулисами .) Какой же ты чурбан!
АВЕЛЬ: Скотина?
(Следует его крик. Чарли снова включает свой приемник. Раздаются хорошо знакомые сигналы
точного времени . Бейкер сверяет часы .)
РАДИО: Проверка бормотания едва из. [*Сообщаем результаты футбольных матчей прошедшего тура.]
(Чарли вынимает из ранца букмекерский купон и начинает его заполнять. Ритм сообщения напоминает обычный комментарий, с подобающей нюансировкой домашних побед, поражений и ничьих.
Перевод числительных:
Ноль = почти
3 = тролль
1 = луч
4 = скука
2 = мол
5 = ковш
Далее, “Час” и “Фара” соответствуют “Сити” и “Юнайтед”. Таким образом, результат “Пикша
Час – почти, Пикша Фара – тролль” сообщается с интонацией, соответствующей, скажем,
“Манчестер Сити- ноль, Манчестер Юнайтед – три” – победа на выезде. Комментатор начинает со слов “Округлый луч”, подразумевая “Первая лига”. )
РАДИО: Округлый луч. Галоп – почти, Обруч – мол. Кэбранг – мол, Сонный Час – почти. Полый Час – мол,
(Чарли присвистывает от удивления: выездная победа со счетом пять – ноль. Тем временем
возвращается Изи, несущий целый штабель блоков. За ним плетется Авель, придавленный
тяжестью подобной же ноши. Изи опускает свои блоки на землю и замечает, что Чарли занят
сверкой результатов. Он достает свой купон и карандаш, прежде чем до него доходит, что он не
может разобрать ни слова из радиокомментария .)
ИЗИ: (Удивленно .) Слушай, интересно, а ты на какой волне?
(Бейкер в то же самое время начинает возводить из собранных плит и блоков аккуратную стену .
Становится видно, что на некоторые из блоков нанесены буквы. Изи, убрав свой купон ,
продолжает достраивать ступеньки. Авель бросает свою ношу около Бейкера и, хромая,
направляется назад к грузовику . Входит Догг.)
ДОГГ: (Изи.) Идиотская рожа. [*Красный ков╦р.]
(Изи хватает его за лацканы пиджака .)
ИЗИ: Поосторожнее в выражениях!
(Догг в недоумении высвобождается .)
ДОГГ: (Изи.) День добрый – рожа идиотская?
БЕЙКЕР: (Доггу.) Кирпич, скотина. [*Здесь, сэр.]
ДОГГ: А, куб.
(Бейкер указывает на ковровую дорожку . Догг разворачивает ее от микрофона к кулисе. При
появлении Догга Чарли выключил радиоприемник, и Бейкер помогает ему достраивать стену . Изи
заканчивает со ступенями, а мальчики – со стеной. Так как они строили ее с другой стороны,
стена полностью скрыла их от зрителя. Изи остается у стены в одиночестве. Он еще не успел
заметить, что на стене сложилась надпись :
ДОГГ
ТЕЛА
МАГ
Изи достает из кармана чертеж и снова его внимательно изучает . Догг замечает надпись.
Смотрит на Изи. Тот смотрит на стену, затем на Догга, улыбаясь . Догг легонько шлепает его по
щеке . Изи хочет что-то возразить, но Догг дает ему настоящую пощечину по другой щеке и толкает на стену , которая рассыпается. Онзабирает у него чертеж и внимательно его изучает . Изи поднимается . Чарли и Бейкер занимаю свои прежние позиции, готовясь передавать материалы. Догг возвращает листок Изи.)
ИЗИ: Слушайте, совсем вы, что ли спятили?
ДОГГ: Куб. [*Благодарю.]
ИЗИ: А?
ДОГГ: Куб.
(Затем кричит Авелю.)
Куб! Авель!
(Бейкер ловит вылетевший из кулисы куб, передает его Чарли, который отдает куб Изи. Тот
ставит его на место. Догг обращается к мальчикам .) Плита?
ИЗИ: Куб.
ДОГГ: Плита.
ЧАРЛИ/БЕЙКЕР: Куб, скотина!
ИЗИ: (Злобно .) Скотина!
(Догг улыбается. Изи в полном недоумении . Догг удовлетворенно удаляется .)
Куб!
(Появляется второй куб.)
Куб!
(Вылетает плита, и Бейкер с Чарли вдвоемловят ее , тут же относят к заднику сцены, кладут в
основание новой стены и начинают ее строить. Тем временем Изи отправляется за кулисы. Раздается звук удара и крик Авеля. Он выходит, хромая и потирая ухо и пятую точку. )
ИЗИ: (Из кулисы .) Куб!
(Вылетевший куб, не ожидавший его Авель, ловит почти над головойи ставит на ступеньку. Все
это повторяется несколько раз, пока Бейкер и Чарли перестраивают стену. Авель же, вместо
того, чтобы уложить кубы в ряд, ставит их друг на друга. После того, как башня достигла
высоты семи кубов, возвращается Изи – как раз вовремя, чтобы предотвратить ее падение.
Бейкер и Чарли уже вновь оказались за стеной, которая теперь гласит :
ДОГГ
ЛЕТА
ГАМ
Входит Догг с небольшим столиком, на котором стоят серебряные призы, накрытые бархатом.
Подходит к микрофону и проверяет его .)
ДОГГ: Луч, мол, тролль…
(Микрофон молчит. Догг говорит Бейкеру.)
Священник пикша.
БЕЙКЕР: Пикша?
ДОГГ: Священник.
(Бейкер идет к микрофону и включает его .)
Луч, мол, тролль… Кроссовки. [*Замечательно.]
(Микрофон работает. Изи к тому времени закончил укладывать кубы в верхний уровень
ступеней . Остается добавить еще один. Авель уходит за кулисы. )
ИЗИ: Один куб.
ДОГГ: (Изи.) Кирпич?
ИЗИ: Куб!
ДОГГ: Кирпич.
ИЗИ: Куб!
(Со стороны грузовика вылетает новый куб. Изи ловит его и ставит на место. Догг собирается
уходить, но замечает новую стену и надпись. Смотрит на Изи. Изи смотрит на стену, затем
переводит взгляд на Догга.)
Мир!
(Догг швыряет его сквозь стену, которая рушится . Уходит. Чарли и Бейкер начинают все
заново. Изи кричит Доггу вослед .)
Хам! [*Цветы.]
(Чарли, Бейкер и Изи стоят в линию у ковровой дорожки . Догг сразу же возвращается с букетом,
завернутым в целлофан и перевязанным красной лентой. Заметьте, что тот же самый букет используется во второй части пьесы. Догг отдает его Чарли. Слышна музыка марша. Чарли передает букет Бейкеру, который передает его Изи, который вручает его Доггу, уходящему
за кулисы . Догг, негодующе, возвращается и отдает букет Изи. Последний тут же отдает его
Авелю, появившемуся на сцене. Авель дает букет Чарли, который роняет его при перестройке
стены. Изи уходит и возвращается с настилом для площадки. Авель помогает Чарли и Бейкеру
перестраивать стену. После чего все трое вынимают свои флажки и начинают размахивать ими.
Изи присоединяется, без особого энтузиазма .
Входит Дама. За ней – ухмыляющийся Догг. Звучит музыка . Трепещут флаги. Дама подходит к
микрофону. Музыка прекращается, и Дама готовится произнести свою речь, написанную на
плотной бумаге, которую она держит перед собой. У нее на руках перчатки. )
ворами; от вонючих носков, сопливых платков, клещи, клопы; книги стащили, фиги скрутили, забияки, дрочуны; пойдут прыщами, сифак подхватят; скэбы, в амбаре, сбрендив со скуки, найдут приключений; надыбают, забьют косяк, дадут на лапу… Если честно, не выношу детей. Mens sana in corpore sano (7).
(Аплодисменты. Дама с помощью Догга сходит с площадки. Оба встают у столика. Догг поднимает бархат со школьных трофеев .)
ДАМА: (Энергично и с шармом .) К черту пудинговый клуб!
(Музыка . Догг, Миссис Догг и Дама собираются уходить, но Дама замечает надпись на стене ,
которая теперь читается:
ОМЛЕТ
ДАГГ
ГА
Она почти останавливается, но, спохватившись, уходит вместе с Миссис Догг. Догг мечет молнии
из глаз, и как только дамы скрываются за кулисами, резко оборачивается и с угрожающим видом
направляется к Изи. Изи смотрит на Догга. Догг смотрит на стену . Изи, подобострастно , бросается на стену, которая разрушается . Догг уходит . Изи поднимается с руин . Гневно кричитвслед Доггу.)
ИЗИ: Вонючка! Сифилитик!
(Авель, Бейкер и Чарли разделяют его чувства к Доггу, и нижеследующие ремарки также относятся к нему, хотя и не обязательно выкрикиваются в его сторону .)
БЕЙКЕР: Мир! Айва автостоянки!
ИЗИ: Урод безобразный!
ЧАРЛИ: Цветочный сквайр!
ИЗИ: Садист! Фашист!
АВЕЛЬ: Рыбы! Добрый день!
ИЗИ: Надутый дурак! Сумасброд!
АВЕЛЬ: За мок авокадо диван Догг!
ИЗИ: Намотаю его кишки на кулак, и баста!
АВЕЛЬ: (Говорит Изи про Догга.) За мок авокадо дым сигарет.
ИЗИ: (Авелю.) Точно! – И баста! Пинок ему под зад!
БЕЙКЕР: (Изи.) Айва во льду!
ИЗИ: Верно!
ЧАРЛИ: Сквайр!
БЕЙКЕР: Плита, скотина, гнида –
ИЗИ: Полный идиот! Шут гороховый!
ЧАРЛИ: Ванильный цветник!
ИЗИ: Сквайр! Айвовая поганка! Миром ему да по карбункулу – Догг свидетель! Увидишь у меня авокадо! –
Плита.
БЕЙКЕР: Идиотская рожа!
ИЗИ: Плита. Идиот он, держиморда?
БЕЙКЕР: Идиот он? Скука-тупица. [*4:12.]
ИЗИ: Что?
БЕЙКЕР: Тупица.
ИЗИ: Куб.
(Во время этой перепалки Авель, Чарли и Бейкер перестраивают стену, а Изи сворачивает
красную дорожку. После чего он собирает флажки, начиная с тех, которые мальчики в негодовании
побросали на сцену, после чего забирает флажки у зрителей – пересчитывает их и благодарит каждого словом “Куб”.)
(Авель, Бейкер и Чарли завершают новую стену, застроив себя из виду. Изи направляется за кулисы, когда мы слышим… )
БЕЙКЕР: (Из-за ширмы, указывая на микрофон .) Пикша.
(Изи возвращается и подхватывает микрофон. Прежде чем уйти …)
ИЗИ: Гамлет топчан датский. Йети Уильям Шекспир.
(На стене читаем:
ГАМ
ЛЕТ
ДОГГА
Перемена освещения. Раздаются трубные звуки, и появляется Догг в костюме для постановки
15-минутного Гамлета. Он взбирается на площадку, с которой читает пролог и уходит. На сцене остаются стена и ступени, изображающие стены и крепостной вал Эльсинора. В глубине по краям сцены располагаются две ширмы. К левой приделан стержень, на котором позже будут висеть картонные солнце, луна и корона, выбрасываемые из-за ширмы. С наружной стороны на нем подвешено двумерная могила Офелии, вырезанная из картона .)
Площадка перед замком. Гром и ветер. Входят два стражника: Бернардо/Марцелл и Франциско/Горацио. Стражников играют Авель и Бейкер соответственно. Оба одеты в костюмы типичной шекспировской постановки, не считая коротких брюк. Стражники стоят на площадке .
БЕРНАРДО: Кто здесь?
ФРАНЦИСКО: Нет, сам ты кто?
БЕРНАРДО: Да здравствует король! Поди поспи.
ФРАНЦИСКО: Спасибо, что сменили.
БЕНАРДО: Являлась нынче эта странность?
ФРАНЦИСКО: Молчи! Замри! Гляди, вот он опять.
БЕРНАРДО: Напоминает короля?
ФРАНЦИСКО: Стой! Отвечай! Я заклинаю!
БЕРНАРДО: (Указывает и смотрит влево .) Вот он!
ФРАНЦИСКО: (Показывает и смотрит вправо .) Вот!
БЕРНАРДО: (Смотрит вправо .) Уш╦л!
ФРАНЦИСКО: Но вот и утро в розовом плаще
Росу пригорков топчет на востоке.
(На словах “Но вот и утро” картонное солнце вылетает из-за левой ширмы и повисает перед ней. )
БЕРНАРДО: Поставим молодого Гамлета в известность
О виденном.
(Уходят. )
Зала для приемов в замке. Картонная корона висит перед левой ширмой. Трубы. Входят король и королева , которую играет Миссис Догг.
КОРОЛЬ: Хоть смертью брата Гамлета родного
Полна душа
(Входит Гамлет, которого играет Фокс Мажор.)
Решили мы, себя не забывая,
В супруги взять сестру и ныне королеву нашу.
Ну, как наш Гамлет, близкий сердцу сын?…
ГАМЛЕТ: И даже слишком близкий, к сожаленью.
(Король и королевауходят .)
О, если бы, моя тугая плоть, могла растаять!
Как это все могло произойти? Два месяца, как умер.
Так ревниво любивший мать! О женщины – вам имя
Вероломство!
Замужем! За кем! За дядею.
С похорон на брачный стол
Пришел пирог поминный.
(Корона опускается . Вбегает Горацио.)
ГОРАЦИО: Представьте, принц, он был тут нынче ночью-
Король, отец ваш,- на той площадке,
Где стоит охрана.
ГАМЛЕТ: Я слов не нахожу!
ГОРАЦИО: Во всем оружье.
Смотрел скорей с тоской, чем с гневом.
ГАМЛЕТ: Отцовский призрак в латах! Быть беде.
Только бы стемнело!
(Появляется луна. Уходят к парапету. )
Площадка. Ночь. Трубы, пушечный выстрел и треск фейерверков . Горацио и Гамлет выходят на площадку, возведенную Изи.
ГАМЛЕТ: Король не спит и пляшет до упаду.
Хоть я здесь родился и свыкся с нравами, –
Обычай этот похвальнее нарушить,
Чем блюсти.
(Шум ветра .)
ГОРАЦИО: Смотрите, принц, вот он! (Указывает .)
(Входит Призрак – поверх стены из блоков .)
ГАМЛЕТ: Святители небесные, спасите! –
Какая-то в державе датской гниль!
О, бедный дух!
ПРИЗРАК: Я дух родного твоего отца.
Отмсти за подлое его убийство.
ГАМЛЕТ: Убийство?
ПРИЗРАК: Змея – убийца твоего отца
В его короне.
ГАМЛЕТ: О, мои прозренья! Мой дядя?
(Призрак уходит. К Горацио.)
Много в мире есть того,
Что вашей философии не снилось.
(Горацио уходит .)
Кого бы дальше
Я ни пожелал изображать собою.
Порвалась дней связующая нить.
Как мне обрывки их соединить!
(Уходит. Луна опускается. )
Комната в доме. Корона поднимается. Трубные звуки, переходящие в звуки флейты и клавесина. Входит Полоний. Вбегает Офелия. Е╦, конечно, играет Чарли.
ПОЛОНИЙ: Офелия! Что скажешь?
ОФЕЛИЯ: Я шила. Входит Гамлет,
Без шляпы, безрукавка пополам,
Трясется так, что слышно, как стучит
Коленка о коленку, так растерян.
ПОЛОНИЙ: От страсти обезумел?
Я узнал причину гамлетовых бредней.
(Входит Гамлет. Офелия уходит .)
А вот бедняжка с книжкою и сам.
Что вы читаете, милорд?
ГАМЛЕТ: Слова, слова, слова.
ПОЛОНИЙ: Если это и безумие, то в сво╦м роде последовательное.
ГАМЛЕТ: Я помешан только в норд-норд-вест. При южном ветре
Я еще отличу сокола от цапли.
(Захлопывает книгу и бьет ею Полония в грудь .)
ПОЛОНИЙ: Актеры приехали, милорд. (Уходит .)
ГАМЛЕТ: Завтра у нас представленье.
Я где-то слышал, что люди с темным прошлым,
Находясь на представленье, сходном по завязке,
Ошеломлялись живостью игры
И сами сознавались в злодеянье.
Я поручу актерам сыграть пред дядей
Вещь по образцу отцовой смерти.
Возьмет ли за живое. Если да, я знаю, как мне быть.
Я это представленье и задумал,
Чтоб совесть короля на нем суметь
Намеками, как на крючок, поддеть.
(Пауза .)
Быть или не быть – (Приставляет вынутый из рукава кинжал к своей груди .
Входят корольи Офелия.)
– вот в чем вопрос.
ОФЕЛИЯ: Милорд –
ГАМЛЕТ: Ступай в монахини!
(Гамлет и Офелия уходят .)
КОРОЛЬ: Любовь? Он поглощен совсем не ею.
Он не то лелеет по темным уголкам своей души
И в Англию немедля отплывет.
(Корольуходит. )
Зала в замке. Трубы. Входят Гамлет и Офелия, Марцелл и Горацио – смеясь , король и королева . Куклы актеров появляются над левой ширмой .
(Все садятся, чтобы смотреть постановку. Играют гобои .)
(Королеве .) Сударыня, как вам нравится пьеса?
КОРОЛЕВА: По-моему, леди слишком много обещает.
ГАМЛЕТ: Он отравляет его в саду, чтобы завладеть престолом. Сейчас вы увидите,
Как убийца достигает любви жены Гонзаго.
(Корольвстает .)
Король встает!
(Музыка умолкает. Гам голосов .)
Испугался хлопушки?
(Корольуходит .)
ВСЕ: Прекратите пьесу!
(Куклы и корона исчезают из вида .)
ГАМЛЕТ: Огня, огня, огня! Тысячу фунтов
За каждое слово призрака!
(Уходят все, кроме Полония.)
ПОЛОНИЙ:(Стоя в стороне .) Он к матери пошел в опочивальню.
Подслушаю, пойду-ка за ковром.
(Конец сцены .)
Комната королевы . Полоний стоит у правой ширмы, перекинув через нее ковер. Звуки лютни. Входят Гамлет и королева.
ГАМЛЕТ: Ну, матушка, чем вам могу служить?
КОРОЛЕВА: Зачем отца ты оскорбляешь, Гамлет?
ГАМЛЕТ: Зачем отца вы оскорбили, мать?
(Удерживает ее .)
КОРОЛЕВА: Что ты задумал? Он меня заколет!
Спасите!
ПОЛОНИЙ: (За ковром .) Стража!
ГАМЛЕТ: Ах так? Тут крысы? (Пронзает Полония.) На пари, — готово!
КОРОЛЕВА: Что ты наделал?
ГАМЛЕТ: Разве там король?
КОРОЛЕВА: О, горе, с ним припадок!
ГАМЛЕТ: Из жалости я должен быть суровым. Спокойной ночи, матушка.
(Уходят – Гамлет, волоча Полония, королева – рыдая . Ковер возвращается за ширму. )
Другая комната в замке. Трубы. Корона перед ширмой. Входят Король и Гамлет.
КОРОЛЬ: Гамлет, где Полоний?
ГАМЛЕТ: На ужине. (Неуклюже старается спрятать свою рапиру .)
КОРОЛЬ: Кровавая проделка эта, Гамлет,
Заставит нас без промедленья сбыть тебя отсюда.
Изволь спешить. Корабль у берегов, и команда
Готова морем в Англию отплыть.
(Гамлет уходит.)
И если, Англия, мою любовь
Ты ценишь так, как я заставить в силах,
Не думай обойти прямую букву моего приказа,
Которым тайно Гамлета тебе
Я в руки отдаю на убиенье. Исполни это, Англия!
(Уходит. Корона падает. )
В море.
Шум волн. Парус поднимается над левой ширмой. На площадку входит Гамлет, раскачиваясь, как будто он на палубе корабля. Протирает глаза, и у него начинается приступ морской болезни. Шум волн смолкает . Гамлет уходит, прикрывая рот рукой.
Очередная зала в замке. Трубы. Входят корольи Лаэрт.
ЛАЭРТ: Где мой отец?
КОРОЛЬ: В гробу.
(Входит Офелия, в исступленном бреду . Она несет букет цветов, перевязанный красной лентой. Звуки лютни .)
ОФЕЛИЯ: Без крышки гроб его несли;
(После первой строки она дает Лаэрту один цветок .)
Скок-скок со всех ног,
(После второй, бьет Клавдия букетом в живот. Это тот самый букет, что пропал перед
церемонией вручения призов .)
ОФЕЛИЯ: Ручьями слезы в гроб текли…
(В середине этой строки она скрывается за левой ширмой и умолкает . Король и Лаэрт заглядывают за ширму с той же стороны, но Офелия выбегает с другой и становится у них за спиной .)
(Офелия падает наземь, при этом, успевая поймать брошенный из-за правой ширмы цветок .)
Будь ты в уме и добивайся мщенья,
Ты б не могла подействовать сильней.
КОРОЛЬ:И его найдет. А виноватого – на эшафот.
(Корольс Лаэртом уходят. Офелия садится и укрывается за картонной могилой. Колокол бьет четыре раза. )
Кладбище. Входят могильщик и Гамлет.
ГАМЛЕТ: Не были мы и двух дней в море, как за нами погнались морские разбойники. При абордаже я перескочил к ним. В это время корабли расцепились, и я очутился у них единственным пленником. Они обошлись со мной подобно благоразумным разбойникам.
МОГИЛЬЩИК: Кто строит крепче каменщика, корабельного мастера и плотника?
ГАМЛЕТ: Могильщик. Его дома простоят до второго пришествия.
Зал в замке. Трубы. Поднимается корона. Входит Гамлет.
ГАМЛЕТ: Есть, стало быть, на свете божество, устраивающее наши судьбы по-своему. Но не поверишь, как нехорошо на душе у меня! Впрочем, пустое. Надо быть выше суеверий. На все господня воля. Даже в жизни и смерти воробья. Если чему-нибудь суждено случиться сейчас, значит, этого не придется дожидаться. Если не сейчас, все равно этого не миновать. Самое главное – быть всегда наготове.
(Входят Лаэрт и Озрик, несущий рапиры. За ними следуют король и королева – они несут кубки для вина .)
Приступим.
ЛАЭРТ: Бьюсь.
(Звуки труб. Достают рапиры и сходятся .)
ГАМЛЕТ: Удар.
ЛАЭРТ: Отбито.
ГАМЛЕТ: Судьи!
ОЗРИК: Удар, удар всерьез.
КОРОЛЬ: Стой, выпьем. – За твое здоровье, Гамлет! Жемчужина твоя.
(Король уходит. Входит Офелия. Падает наземь. Поднимается и прикрывается
картонной могилой. Колокол звонит дважды. Входят могильщик и Гамлет.)
ГАМЛЕТ: За нами погнались морские разбойники. Я очутился у них единственным пленником.
(Берет у могильщика череп .)
Бедный Йорик! Но тише – (Возвращает череп могильщику .)
– я, Принц Датский Гамлет.
(Могильщик уходит. Входит Лаэрт.)
ЛАЭРТ: Чтоб тебя, нечистый!
(Они схватываются, затем расходятся. Входит Озрик с рапирами и встает между ними. Они обнажают рапиры. Корона поднимается. Входяткороль и королевас кубками .)
ГАМЛЕТ: Приступим.
(Фехтуют .)
ОЗРИК: Удар, удар всерьез.
КОРОЛЬ: Вот – твой кубок. Не пей вина, Гертруда!
КОРОЛЕВА: Отравлена! (Умирает .)
ЛАЭРТ: Ты умерщвлен. (Умирает.)
ГАМЛЕТ: Так ступай, отравленная сталь, по назначенью! (Закалывает короля . Корона падает .)
Дальнейшее – молчанье. (Умирает .)
(Два выстрела за сценой. Конец .)
Актеры встают для поклонов. В это время, посвистывая, появляется Изи, снимает настил со ступеней, подбирает один из кубов и направляется за кулисы. Актеры уходят .
ИЗИ: (В зрительный зал .) Куб…
(Уходит .)
1. Обыгрывается созвучие англ. “cahoot’s” (или “cahoots”) – “тайный сговор” – и “Kohout” – англ. написания фамилии Когоут. Название пьесы также можно было бы перевести как “Подпольный Макбет”.
2. Все ремарки подразумевают сценические право, лево и т.д.
3. В оригинале используется англ. “nit”, по звучанию близкое произношению англ. “not” в некоторых частях Британских островов.
4. Здесь и далее используется текст перевода Б. Пастернака (за небольшим исключением, когда приводится перевод М. Лозинского). Новое переложение трагедии на русский язык представляется нецелесообразным, учитывая, что Стоппард использует стандартное издание, а достижение комического эффекта пьесы предполагает хорошее знакомство зрителя с шекспировским текстом. Перевод Пастернака отвечает данному условию с точки зрения русскоязычной публики и, как следствие, наилучшим образом отвечает поставленной Стоппардом задаче. Мы позволили себе внести лишь несколько незначительных исправлений в текст русского перевода, если таковые представлялись необходимыми.
5. Песня “Мой путь”, ставшая популярной в исполнении Фрэнка Синатры.
6. В оригинале – “blows a raspberry” (лондонский сленг), т.е. имитирует звук пускания газов.
2. Все ремарки подразумевают сценические право, лево и т.д.