Автор Екк М. Назва Чому нам потрібен «Гамлет» у кіно Видання Радянське кіно Випуск 12 Рік видання 1936 Сторінки С. 14-21 Доступ за посиланням: https://elib.nlu.org.ua/view.html?&id=2225
Читати повністю 20.01.2025 пока нет комментариев 5Автор Драч І. Назва Гамлет … і нема йому кінця: (Кілька зауважень з приводу першооснови і кіноваріації) Видання Духовний меч: Літ.-критичні статті та есе Рік видання 1983 Сторінки C. 323-327 Матеріали взято з сайту: https://chtyvo.org.ua
Читати повністю пока нет комментариев 4Соколова Бойка. Дуже сучасна трагедія: адаптація шекспірівського «Коріолана» (2011) Ральфа Файнса [1]. У статті розглядається екранізація шекспірівської п’єси «Коріолан», здійснена Ральфом Файнсом, а також вплив на неї історичної спадщини тих місцевостей, де відбувалися зйомки. Аналізуються аспекти, пов’язані з часом і місцем дії, підбором акторів, гендерними відносинами та змінами в п’єсі Шекспіра, внесеними в процесі осучаснення. Особлива увага
Читати повністю 30.01.2019 пока нет комментариев 835Соколянський Марк. Між Сциллою архаїчності та Харибдою модернізації (про складнощі сучасної інтерпретації Шекспіра на сцені й на екрані). У статті розглядаються деякі проблеми інтерпретації шекспірівської драматургії на театральній сцені та на екрані. Найскладнішим завданням для сучасних режисерів та виконавців є необхідність уникати двох крайнощів – буквалістської архаїзації, з одного боку, а з іншого – надмірного наближення
Читати повністю 29.01.2019 пока нет комментариев 778Стаття присвячена виявленню ключових стратегій творення художнього світу екранізації Шекспірового «Річарда ІІІ», здійсненої Р. Лонкрейном. Креативною знахідкою творців стрічки став своєрідний синтез декількох темпоральних кодів, які мають різні шляхи актуалізації. Так, код «Середньовіччя» апелює до фонових знань реципієнта щодо Річарда ІІІ як історичної особистості. Темпоральний код «Ренесанс» має наративну природу і реалізується через використання текстів
Читати повністю 24.09.2017 пока нет комментариев 1496Філоненко О. Архетипна структура образу мага Просперо у п’єсі Вільяма Шекспіра «Буря» та фільмі Пітера Грінвея «Книги Просперо» У статті аналізується образ Просперо в п’єсі Вільяма Шекспіра «Буря» і фільмі Пітера Грінвея «Книги Просперо». На основі психоаналітичних концепцій Карла Густава Юнга, наратологічного і порівняльно-історичного культурологічного аналізу, вивчаються особливості структурування образу мага через архетипи Мудрого Старця/Батька/Мага
Читати повністю 01.04.2017 пока нет комментариев 1463